Художественный стиль Н.В. Гоголя в поэме 'Мертвые души'

Гоголь начал собственную творческую деятельность как романтик. Но он быстро перешел к литературе критического реализма, раскрыв в ней свой талант.
Как реалист Гоголь развивался под благотворным воздействием Пушкина. Однако он никак не был обычным подражателем родоначальника новейшей российской литературы.

Оригинальность Гоголя заключалась , во-первых, в том, что он принес новую тему- широчайшее описание уездной помещичье-чиновничьей России и «маленького человека», обитателя петербургских углов.

Во-вторых, Гоголь усилил сатиру в критическом реализме. Гоголь был умнейший сатирик, бичевавший пошлость, максимально обнажавший общественные противоречия прогрессивной ему российской реальности. Его творения социальны, публицистичны сообразно своей направленности.

Данное социальная направление Гоголя проявляется и в композиции его творений. Завязкой и сюжетным конфликтом в них
считаются никак не амурные и домашние происшествия, а действия публичного характера. При этом сюжет у Гоголя никак не является идейным центром; он работает только предлогом, методом для широкого изображения быта и выявления характеров.
Глубочайшее проникание в сущность главных социальных явлений прогрессивной ему жизни разрешило Гоголю, умнейшему художнику слова, набросать образы большой обобщающей силы.

Фамилии Хлестакова, Манилова, Коробочки, Ноздрева, Собакевича и остальных стали нарицательными. Гоголь не раскрывает образ во всей его полноте, он лишь выделяет несколько характерных черт и гиперболизирует их.

Если в романтических творениях Гоголя показаны шикарные виды, музыкальные, придающие конкретную психологическую тональность произведению, то в реалистических, в особенности в «Мертвых душах», пейзаж является одним из средств создания образов героев.

Тема, социальная направленность и идейное объяснение явлений жизни и нравов людей обусловили оригинальность литературной речи Гоголя.
Два полушария, изображенных Гоголем, - народ и «существователи» - обозначили и два потока в речи писателя: восхищенную, патетическую, главную в лирических отступлениях «Мертвых душ», и живую, разговорно-домашнюю, преобладающую в реалистических творениях.

Для описания внутренне нищих героев Гоголь использует особенные стилистические приемы. Главные из их:
1) Детализированное отображение вещей, обстановки, в которой проживает герой, этак как данный мир вещей диковинно отличителен для предоставленного персонажа, выявляет его обычные черты (таково, к примеру, отображение известной кучи у Плюшкина);
2) Обширное использование синонимов для подчеркивания черты персонажа или такого либо другого явления. К примеру, разговаривая о том воспоминании, которое произвела на госслужащих известие о назначении новоиспеченого генерал-губернатора, Гоголь пишет: «Сходят перегородки, распеканья, взбутетениванья и каждые должностные похлебки, коими потчует шеф собственных подчиненных»;
3) Повторения - в целях усиления действия на читателя.

Юмора Гоголь добивается различными средствами: 1) Нарочитая сбивчивость речи: разговаривая о госслужащих городка N. Гоголь пишет: «Остальные также были наиболее либо наименее люди просвещенные: кто читал Карамзина, кто «Столичные ведомости» - кто в том числе и и совершенно ничто никак не читал».
2)Употребление комических слов
3) Сравнения при характеристике героев с животными или предметами. Таково, например, сравнение Собакевича с медведем, или лица того же Собакевича с тыквой, а лица его жены - с огурцом.
4) Иронические эпитеты, как, например, в рассуждении о «толстых» и «тонких».
5) Ложный пафос.

Эти две струи, резко отличающиеся одна от другой - лиризм и юмор - то сливаются в одно целое, то пересекают одна другую, образуя пестрый стиль.